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采写 | 胡毓婧
电视剧《与凤行》正在热播，该剧配乐融合了国风、民族、电子、流行多种风格，引发广泛讨论。其中，女主角沈璃持枪战斗时使用的《碧苍战歌》以人声吟唱配合唢呐，沈璃的主题配乐《碧苍之名》由布达佩斯电影交响乐团演奏，董洁饰演的军妇云娘与战死的夫君周三郎告别时的配乐《引忘川》则以类似梵文的唱法作抒情吟唱，OST歌词借用宋代诗人李禺的回文诗《两相思》，正序读为思妻，倒序为忆夫。
《碧苍之名》演奏现场。图源：微博@杨秉音
该剧音乐总监杨秉音曾为电视剧《警察荣誉》《鸣龙少年》，以及动画《灵笼》《天官赐福》等不同类型的影视剧作品创作配乐。他指出，“现实题材的配乐不用去强调事实的客观真实性，因为它离生活很近，观众不会想这个世界是假的，音乐在现实题材作品中的作用更多是用于引导观众体会角色情绪，直接引导故事剧情。”
“而古装仙侠剧配乐创作的所有创意都要遵循一个原则，就是给虚拟的世界观注入真实感，展示世界的真实性和多样性，”杨秉音解释，“影视剧拍摄的画面其实是有限的，但是音乐可以把画外的世界扩充出来，让观众觉得画面之外有一个真实的仙侠世界，让大家像看书一样有一些遐想的空间。”
在杨秉音看来，所有的影视剧都是在讲人的感情，剧中人的处境都不一样，实现音乐创作差异化，最重要的是抓住剧本身的情感表达。“如果只是传递美表达美，我会觉得方式和方法会受到局限，但如果讲述人与人之间独特的情感，在实操过程中会有很多的表达。”
他举例称，比如《与凤行》男主角行止是上古神，出场时要有远古感，人声唱法主要采用蒙古长调和呼麦，配乐传达了他身份的神性和性格的淡然大气。女主角的身份是一个善战的王爷，她的代表台词是“本王在此”，她就更适合爆发力更强的乐器，唢呐一响，就能将她战场上的霸气瞬间展露出来。
“在动画和游戏音乐创作上，就只需发挥天马行空的想象力，不设边界。因为这些作品里的人物本身就是创新虚拟的，表现形式往往更不受到局限，”杨秉音补充道。
《与凤行》海报
近几年配乐成为影视剧营造东方美学的一部分。在杨秉音看来，中国乐器特点鲜明、有历史感，能让大家很快代入情绪。在《与凤行》的创作中，他选择以中国乐器为主，以电子乐、交响乐作为辅助。他提到，除唢呐外，《与凤行》配乐中的《卖参之人》中出现了类似于公鸡打鸣的声音，但它的声音实际上来自于一种古代民乐，它既能模仿女主角凤凰变小鸡时的鸡叫声，又能当作一种搞笑的音效，调节气氛。
随着影视剧对配乐的重视度提升，配乐和OST曲目数量越来越多，《与凤行》的配乐多达38首。杨秉音认为，影视剧配乐越来越“卷”，主要原因是观众对音乐的重视度提升，配乐也不再只是配合画面，也是观众追剧场景外回溯剧情片段、调动记忆的方式。“变‘卷’对我们来说也是一件好事，只有行业真的有需求，才能引导我们创作出真正差异化的音乐，不然大家都做一样的，制作层面也会很没意思。”
也有观众质疑，“相比多年前播出的影视剧，如今影视剧的OST传唱度为什么没有几十年前的那么高？”杨秉音认为，主要原因是如今信息变得非常繁杂，可听的东西选择大大增多。“以前大家欣赏作品的选择空间有限，一部剧今年播了，明年暑期档又重播，观众不知不觉看了很多遍，细节滚瓜烂熟。对于现在影视剧音乐制作难度提升了，制作层面比以前繁复很多，因为需要观众看一次就打动他们，（OST在这种情况下）要像以前一样被传唱是可遇不可求的。这也对音乐制作者们提出了更高的要求，不仅在技术经验上还是在情感表达上，都需要更投入、更创新地为观众做出好音乐。 ”
